從20年前首作《雙城故事》開始，陳可辛電影便喜歡賣弄花巧，但也為香港影壇帶來新意，隨後《風塵三俠》和《金枝玉葉》叫座，1997年《甜蜜蜜》最獲好評。踏入新世紀以來，他的影像、構思與魄力都有進展，《三更之回家》陰森奇詭，《如果．愛》把歌舞迷情拍得錯綜複雜，戰亂武俠片《投名狀》則凌厲慘烈，使他成為當今最突出華人導演之一，亦是重要的監製。

新作《武俠》顯出陳可辛仍然衝勁強、狀態好，電影感進一步精巧，故事結構與動作設計都有創意，不少情景燦爛奪目，佳句甚多。問題是怎樣把我們的武俠世界承先啟後，推陳出新？難度甚高，此片無疑努力試探，可惜始終未能突破局限，只能做到前半出色，後半就不大理想。

《武俠》前段精彩後段牽強

片名誇張了，這是加上推理偵查的武林奇案故事，或許稱為“隱俠”比較貼切（30多年前徐克首作《蝶變》通過奇案揭露武林秘史和中國古代科技發明，武俠格局更大）。甄子丹飾演深山僻村的“平凡”造紙工匠，頑抗劫匪後，被到來調查的捕快金城武懷疑他是隱匿的武林大殺手。

前段精彩，山村景物古樸奇特，甄子丹擊殺兩個悍匪，再由金城武重組案情，分析交戰招數，研究傷痕，影像與動作奇佳，陳可辛和編劇林愛華的“解構”做到引人入勝。其中加插電腦化穴位、神經及內臟的顯微鏡頭，又讓村民大唱山歌，雖嫌過於賣弄，可取的是全片攝影與美術水準甚高，特技亦不落俗套。清溪水草飄蕩，水中搏殺場面奇美而險惡。

但故事發展下去，愈來愈單薄牽強。金城武角色真是好心做壞事，天真得可笑，累死很多人。隱俠主角的身世則離不開父子恩仇俗套，還弄出莫名其妙的西夏72地煞。後段惡鬥則向張徹舊作《獨臂刀》致意，王羽復出扮演狠父具有重量級威勢，惠英紅亦打得犀利，然而不能補救劇情後勁不繼。女主角湯唯就很樸素，卻缺乏發揮機會。此外，時代背景是辛亥革命後的民國初年，出現官方軍警，捕快金城武似有科學知識，可是片中全無鎗械，很不合理。

《武俠》可觀之處不少，不過也暴露了中華武俠片常有顯著缺陷，無論情理、智能與武力都必須加強，才可對抗兼收天下利器和新舊絕招的好萊塢猛片。

《The Beaver》題材怪誕

新映西片方面，美國《The Beaver》和英國《約翰連儂》（Nowhere Boy）都是成績不俗的女導演之作。前者由茱地科士打（Jodie Foster）自導自演，描寫本來很美滿的美國富裕家庭發生精神危機，玩具富商（米路吉遜，Mel Gibson）患上嚴重抑鬱症，全靠狸型手掌玩偶使他重新振作，挽回妻兒愛心和公司生意，像童話奇蹟。但他因而人格分裂，走火入魔，結局是悲是喜呢？巧合地也和《武俠》同樣學了《獨臂刀》的壯士斷臂，拍法就當然大有分別。

《The Beaver》題材怪誕，而且由於米路吉遜醜聞太多，導致美國票房慘敗。其實茱地科士打拍出穩健功力，值得欣賞，米路吉遜的神經質演技亦十分傳神。還有經常“撞牆”的苦悶長子，與漂亮女同學之戀，也有吸引力。

看此片可以知道，有錢有才有貌未必很開心，發達社會可能比窮國更多心病。

《Nowhere Boy》拍出懷舊情趣

森泰萊活（Sam Taylor-Wood）導演《約翰連儂》（Nowhere Boy），由《Kick-Ass》英俊新星艾倫尊遜（Aaron Johnson）主演，其實不大像“披頭士”連儂，好在演得青春有型，拍出靈活的懷舊情趣。最可觀是少年連儂與生母（Anne-Marie Duff）及養母阿姨（Kristin Scott Thomas）的恩怨關係，很細緻動人，這兩位演技派女星都演得傑出，尤其是風流任性的生母（這位演員是英國當紅男星James McAvoy的妻子），搶盡鏡頭。少年保羅亦不太像保羅麥卡利，但表情好、音樂感強，幾場樂團戲很好看好聽。此片的英國工人階級亦是家家有本難唸的經，然而比《The Beaver》的美國富家好玩可愛。

《Dylan Dog》亂七八糟

至於《Dylan Dog:Dead of Night》，就只是美國雜牌貨，亂七八糟，企圖搞懸疑搞笑卻不成功。曾演《超人．強戰回歸》的Brandon Routh具英偉外形，這次扮演捉鬼私家偵探仍然生硬，欠缺應有的鬼馬幽默，如果由占基利主演當會趣怪得多。（香港明報）