（台灣）拿到眾所矚目港版林青霞的新書《窗裡窗外》，翻開一看，還沒讀進任何一篇文章，甚至還沒好好看任何一幅照片，先嚇了一跳。怎麼會這樣編排！

紅底反白字，粗明體大字，參差的字高，混亂跳躍的頁面顏色，30年編輯生涯中學到的所有“不可犯的錯誤”，這本書裡都大剌剌地展覽著，真是驚人。更驚人的是，好像沒什麼買了這本書的讀者在意這件事。

幾秒鐘後，我想懂了兩個可能的解釋。第一個解釋，讀者的注意力大部份放在書中或懷舊或現實的照片上吧，所以不會去在乎文字部份如何編排。但這個解釋讓人有點不安――這本書標榜的，不正是林青霞的文字寫作嗎？不是要讓人家接觸認識她從電影明星轉型為作家的精彩另一面嗎？

另一個解釋，這書不是專業編輯編的，是設計師編的。換句話說，是被當作美術作品，而非書來編的。換句話說，設計時考慮的是整體版面的視覺效果，而非讀者的閱讀經驗。設計概念裡要的是那鮮紅血色頁面的視覺震撼，而不考慮讀者盯著紅底白字看20秒，會有怎樣的不舒服。要的是參差錯落文字產生的韻律感，而不考慮追蹤這樣的文字會產生的混亂失序感。

這是一種凸顯設計者的設計，不是凸顯作者文字，更不是體貼讀者閱讀的設計。這樣的設計在今天愈來愈常見了，和“閱讀”的環境、“閱讀”的意義不斷改變，密切相關。以領悟文字意義的閱讀經驗，不斷讓位給一眼感受視覺圖像的感受，文字還在，然而其重要持續邊緣化了。

影響所及，一種工匠藝術、一種專業精神也就正在消失當中。

那是不凸顯自我，以服務功能為主的精神，也就是傳統上編輯――不論是文字或美術編輯――最根本的專業精神。最好的編輯，費盡力氣弄來文章，修改文章，費盡力氣安排版面，最終目標是要讓人看到作者，驚嘆：“寫得真好！”沒有人想到編輯，甚至沒有人意識到編輯。

中文世界比較少見，在西方傳統中，這樣的專業精神甚至要追溯到一種特別的工藝――設計字體。

仔細看，不同的英文報紙、雜誌，用的英文字母字體都不一樣。仔細看，微軟電腦上用的字，和蘋果電腦上用的字，也不一樣。

蘋果電腦的賈伯斯，從大學輟學時曾經好奇接觸了這種字母設計技藝。之後一輩子對蘋果產品上應該出現什麼樣的字，高度講究。這其實是蘋果產品如此吸引人的一項不宣之密。漂亮的字體一下子給了人特殊的現代感、設計感，覺得自己在面對不一樣的螢幕、不一樣的產品，字體和電子產品的外型巧妙配合。但幾個用蘋果產品的人會去注意到字體，注意到字體產生的影響？

蘋果的對手，微軟電腦注意到了。1993年，他們特別邀請了頂尖的字母設計家馬修．卡特（Matthew Carter）設計一套專門用在微軟作業系統上的字母。卡特的作品包括了美國銷量最大的雜誌，如《時代週刊》、《新聞週刊》、《運動畫報》、《國家地理雜誌》、《商業週刊》等，也包括了《紐約時報》、《華盛頓郵報》、《波士頓地球報》等主流報章。

設計字母有一套複雜而細密的方法。例如將26個字母分成3大類，一類是“圓字”（O、G、C、Q……），一類是“方字”（H、F、L、T……）和一類是“對角字”（A、W、X、Z……）。設計的第一步，通常是試畫“O”和“H”，不只因為這兩個字母一圓一方，更重要的，用這兩個字母來調粗細高矮。如果將“O”最粗的地方畫得和“H”最粗的地方一樣寬，奇怪，“O”就會看起來太瘦了。再者，如果將“O”和“H”畫得一樣高，那麼“O”看起來就會太矮了。

我們以為都一樣大小粗細的字母，其中藏著許多細微差異。為什麼這樣小心設計注意那麼細的細節？因為這一行的核心專業標準：“讓讀者透過字母閱讀，而不是讓他們讀到字母。”多麼謙虛又多麼美好的專業精神！（作者是台灣《新新聞雜誌》副社長兼總主筆）（馬來西亞星洲日報）