（台灣）她，曾經是台灣兩屆金馬獎影后、一屆亞太影展影后；如今，她是“中國現代琉璃藝術第一人”。半個世紀裡，一個叫楊惠珊的女人，從對琉璃一無所知，到憑著熱情、專注，創辦“琉璃工房”並讓這個名字站上世界舞台。

6月30日，聚焦楊惠珊及其以一己之力改寫華人世界琉璃藝術語言的故事一書——《琉璃中見般若》在台北與讀者見面。楊惠珊和丈夫——曾經的金馬獎、亞太影展最佳導演張毅，在新書分享會上講述其琉璃人生。

1984年，作為演員的楊惠姍和導演張毅一起合作他們的第3部電影《我的愛》。影片中，琉璃，作為女主角家中的飾品，第一次出現在楊惠姍的視野。時隔近30年，楊惠姍感嘆，絕對被琉璃的特質吸引。琉璃晶瑩剔透的質地，是她經常提及的《藥師佛經》第二大願：願我來世、得菩提時、身如琉璃、內外明澈、凈無瑕穢。

“看上去非常有思想性，像是會說話，人很想走進那個世界。”她稱，很想試著把自己的感動、感觸，用這個材質進一步詮釋。1987年，楊惠姍與張毅放下星光熠熠的演藝事業，扎進琉璃的世界，創立了華人世界第一個琉璃藝術工作室——琉璃工房。

1987年，2000多年前中國漢代就有的琉璃鑄造工藝——脫蠟鑄造法，全世界只有法國人能做。那時，他們對琉璃技法一竅不通。3年半的時間，為了研發鑄造技法，他們負債7500萬元新台幣，仍不得法；寄信給法國著名的Daum工作室，希望買下這項工藝，沒有下文。

“祖先能做，我們也能做！”為了獲得著名的“琉璃脫蠟鑄造法”，楊惠姍買來很多白蠟燭，把它們熔了，把蠟芯挑出來。在千百次的摸索中，她漸漸掌握了這項古老的技藝，雕塑、上膜、套石膏模、灌入樹脂、灌蠟、修蠟、配料……前前後後19道工序。每道工序不能有任何失誤，否則易使作品碎裂、或產生不規則氣泡和雜質。

楊惠姍經常用手臂攪拌石膏和玻璃纖維混合物，皮膚上佈滿了一條條細細的血痕；她溶解玻璃原料時，室內溫度高達40度，一站就是幾個小時。她的作品，“眾妙”、“經藏8000億萬”、“金佛手藥師琉璃光如來”……越來越被國際玻璃藝術評論家讚揚。

2010年正月初二，連續熬夜雕塑後，楊惠姍左耳耳鳴，被診斷為“耳中風”。至今，左耳裡24小時是浪打岩石或者電視機壞掉的刺刺啦啦聲音。不過，她把這些“噪音”以樂觀的心態，幻化出一種新的技藝和作品。楊惠珊選擇將鋼絲融入玻璃，“以‘更見菩提’來命名這部份作品是最合適不過了——兩種相異的材質：冰冷雜亂的不銹鋼網，透明澄澈的琉璃，形成一種對話。”

如今的楊惠姍，已躋身數量極少的國際一流琉璃工藝大師行列，她的作品被世界各博物館典藏。不過，她透露，創作佛像並不只是個藝術活動。製作、創作過程，“能讓我從不安中釋放，讓我得到心靈的平靜，與自己共處。”楊惠珊預計用18年時間，以琉璃永留敦煌莫高窟第3窟元代壁畫上的千手千眼觀音。

這個在中國琉璃工藝史上的大願能否實現？楊惠姍表示，今生大願，何必執著於“能不能在這一生完成”、“能不能由自己完成”，重要的是，在那個輝煌的傳統裡，慈悲和智慧，能夠源遠流長，中華文化可以更美的方式推廣到世界。（中國中新社）